Народная артистка России Светлана Немоляева прокомментировала смерть своего коллеги актера Андрея Мягкова. Ее слова передает в четверг, 18 февраля, телеканал «Звезда».
Актриса назвала уход из жизни Мягкова большой потерей. По ее словам, артист был одним из тех, кто на протяжении нескольких десятилетий «властвовал в нашем кино и оставил неизгладимый след».
«Андрей Мягков был ценным партнером, с ним сделаны самые лучшие, ценные и любимые для меня роли в кино — "Гараж", "Служебный роман". Он мог сыграть и драму, и трагедию, и комедию, и психологические нюансы — силен во всех своих проявлениях», — поведала Немоляева. Она отметила, что Мягков был настоящим творцом и, помимо сценарных и режиссерских работ, он мог хорошо импровизировать, что и «закреплялось в картинах».
«Он навсегда останется в памяти и сердцах зрителей», — добавила актриса. Она выразила свои соболезнования семье и близким Мягкова, а также коллективу художественного театра имени Чехова.
Андрей Мягков ушел из жизни \18 февраля в Москве. Ему было 82 года. Причиной смерти, по предварительным данным, стала острая сердечная недостаточность.
«Похождения зубного врача», 1965 год
Кадр: фильм «Похождения зубного врача»
К актерской профессии Андрей Мягков тянулся с детства — но парадоксальным образом пришел в нее, только отучившись в технологическом институте и даже получив распределение в НИИ пластических масс. Зато взлет на новом поприще оказался стремительным — уже в середине 1960-х Мягков играл заметные роли в театре «Современник» и в кино. Правда, первый фильм с участием артиста — ироничные «Похождения зубного врача» Элема Климова, в котором Мягков играет стоматолога с редким даром удалять зубы, не причиняя пациентам никакой боли, — надолго лег на полку: цензоры сочли, что комедия пародирует советскую жизнь.
«Братья Карамазовы», 1968 год
Фото: Legion-media.ru
Горящий взгляд, белые кудри на черной монашеской рясе, сквозящая в каждом жесте и каждой реплике любовь к ближнему, постепенно обращающаяся настоящей святостью, — таким Мягков сыграл в экранизации «Братьев Карамазовых» Алешу, пожалуй, ключевую фигуру в замысле Достоевского. Снявший фильм классик советского кино Иван Пырьев, впрочем, скорее увел Алешу на второй план — что не помешало Мягкову получить первую подлинную славу.
«Гроссмейстер», 1972 год
Фото: Б. Чевелев / РИА Новости
Одну из самых любопытных — и при этом преступно малоизвестных — своих ролей Мягков сыграл в «Гроссмейстере» Сергея Микаэляна, проникновенной и неглупой мелодраме о гениальном, но мало приспособленном для быта и повседневности шахматисте. Вот он, «Ход королевы» здорового советского человека!
«Служебный роман», 1977 год
Фото: Globallookpress.com
Сыгранный Мягковым в «Служебном романе» Эльдара Рязанова статистик Анатолий Новосельцев стал не просто одним из самых любимых россиянами персонажей советского кино, рассеянным и робким романтиком с сильным внутренним стержнем, — но и, возможно, самым точным отображением в кино типичного советского человека эпохи брежневского застоя.
«Ирония судьбы, или С легким паром», 1975 год
Кадр: фильм «Ирония судьбы, или С легким паром»
Что сказать об «Иронии судьбы» того, что о фильме, без которого не обходится ни один новогодний телеэфир, было бы еще не сказано? Сам Мягков роль Жени Лукашина, сходившего с друзьями в баню, а оказавшегося в Ленинграде, считал более-менее проходной — и славы, которая на него после выхода «Иронии судьбы» свалилась, скорее стеснялся. Но зато рязановскую комедию даже упоминал в одной из речей Брежнев — требуя от советских архитекторов большего разнообразия застройки.
«Дни Турбиных», 1976 год
Кадр: фильм «Дни Турбиных»
За исключением фильмов Эльдара Рязанова, Мягков тяготел в кино скорее к драматическим, чем комедийным ролям — и справлялся с ними блестяще. Например, в «Днях Турбиных» Владимира Басова по пьесе Булгакова, где Мягков показывает Алексея Турбина настоящим патриотом, которого перемалывает своими жерновами большая история.
«Гараж», 1980 год
Фото: Globallookpress.com
Пожалуй, самый образцовый свой комедийный перформанс Мягков исполнил еще в одном фильме Рязанова, трагикомедии «Гараж», где он сыграл лаборанта Хвостова, жертву сразу двух напастей — несправедливого отношения коллег по гаражному кооперативу и простуды, лишившей его голоса. Вынужденный играть лишь лицом и жестами, Мягков выходит почти на чаплинский уровень комедии.
«Летаргия», 1983 год
Фото: Globallookpress.com
Если в «Иронии судьбы» и «Служебном романе» Мягков изображал советских людей, которым эпоха застоя позволяет счастливо заниматься бытом, работой, личной жизнью, то в «Летаргии» Валерия Лонского его персонаж, плывущий по течению ученый, уже олицетворяет намечающийся в стране упадок.
«Жестокий романс», 1984 год
Фото: Legion-media.ru
Мягков, как мало кто в отечественном кино, умел играть персонажей жалких — но своей посредственности до последнего момента не замечающих. Образцовый пример — роль упрямо ухлестывающего за главной героиней «Жестокого романса» чиновника Карандышева. Широко известна история, как на съемках картины Рязанова Мягков чуть не погиб — лодку с ним засосало лопастями парохода, но артисту удалось выплыть на берег.
Спектакль «Дядя Ваня» в МХАТ имени Горького, 1985 год
Фото: Юрий Сомов / РИА Новости
Первую часть своей театральной карьеры Мягков служил в театре «Современник», в труппу которого поступил сразу по окончании учебы в театральном. Тем не менее в конце 1970-х актер перешел во МХАТ вслед за занявшим должность главного режиссера театра Олегом Ефремовым — именно его Мягков неоднократно называл своим главным учителем и ориентиром в профессии.
«Послесловие», 1983 год
Фото: Legion-media.ru
В замечательной картине Марлена Хуциева Мягков сыграл научного работника, труды которого над диссертацией прерывает неожиданный приезд пожилого тестя. Хуциеву удалось снять убедительную драму о диалоге двух поколений — а Мягкову изобразить постепенное преображение своего погрязшего в бытовых заботах и зацикленного на себе персонажа.
Спектакль «Белый кролик» в МХТ имени Чехова, 2008 год
Фото: Сергей Пятаков / РИА Новости
Мягков выходил на театральную сцену вплоть до 2010-х — а вот в фильмах в последние два десятилетия жизни практически не снимался: его категорически не устраивал уровень современного российского кинематографа, по мнению артиста, утратившего то лицо, которое было у советского кино.